电视剧孩奴剧情(新时代科幻寓言，房奴、孩奴的终极噩梦（下）)

欢迎回来，听邪君继续把电影讲完。

还没看上篇的，可以翻看昨天的推文~

前文说到，汤姆每天沉迷挖洞，在洞里吃饭在洞里睡觉，身体越来越虚弱。

杰玛则独自和熊孩子斗智斗勇，也被折磨得心力交瘁。

两人的沟通越来越少，昔日苦中作乐的甜蜜荡然无存。

终于，杰玛也开始后悔，当初没有让汤姆把“它”关进车里饿死。

因为“它”，又长大了。

梳着油头，面无表情的“它”，看起来比小时候更古怪了。只可惜，如今身体孱弱的两人显然都已不再是“它”的对手。

这天，“它”又偷偷摸摸地跑出了房子，杰玛一路紧跟，最终还是跟丢了。

另一边，汤姆虽然没有挖穿地心挖到出口，但也终于有所发现。

在深深的地下，埋藏的秘密居然是一具装在裹尸袋里的尸体。

太阳西沉，天色渐暗。

两个无助的人互相呼喊着重聚在9号房门口。

杰玛筋疲力尽，汤姆更是奄奄一息。

就在这时，“它”回来了，杰玛哭着向“它”求救，“它”却只是冷漠地锁上了房门。

两人在门口的台阶上坐了一宿，汤姆抽完了最后一根烟，回忆起了两人初次相遇的时候。

可惜一切都已经回不去了。

汤姆死了。

房子门前又凭空出现了一个纸箱。

里面，是一个裹尸袋。

“它”淡定地把汤姆装进裹尸袋，丢进了汤姆自己挖的深坑里。

悲痛欲绝的杰玛则暗自下定了决心，要杀掉这个怪胎。

她在车里潜伏了一夜，趁它不注意，抡起了锄头向它头上砸去。

受惊的它再次暴露出非人的一面，像野兽一样连滚带爬地钻进了一处地洞。

杰玛跟了进去，第一次进入到这个世界阴暗又错乱的里层，窥视到这个世界的另一面。

原来汤姆不是挖错了方向，而是根本没有找对入口。

在这里，无数的9号房、无数的情侣、无数的它的故事正在轮番上演。

无论其间过程如何，结局无一例外都是崩溃的、痛苦的、绝望的。

几经辗转，杰玛回到了囚禁她和汤姆的9号房。

大概是知道杰玛已经时日无多，它正春风得意地收拾着房间，抹掉了他们曾经生活的痕迹。

最后，把杰玛也装进裹尸袋，丢进了深坑，又把草坪铺好。

9号房再次焕然一新，和前面的8号房和后面的无数号房毫无二致。

它开着杰玛和汤姆的小轿车，轻松地开出了社区，回到了影片开头的中介处。

它的前辈马丁刚刚断气，它冷漠地把前辈也装进裹尸袋收了起来，带上了马丁的名片。

作为新的马丁，等待9号房的下一户住客。

这部吊诡的电影出自《黑镜》剪辑罗根·费纳根之手。

影片评价褒贬不一，最大的槽点莫过于故事的核心过于简单，早在“人与自然”式的片头就被剧透了一脸：

布谷鸟把自己的后代产在别的鸟的巢穴，让这些鸟替它带孵带育。

在咱们中国，用简单的4个字就足以概括——鸠占鹊巢。

大部分人希望看到的大概是一部电影版《黑镜》。

但本片简单的情节却更像是把《黑镜》的某一集强行拉长到了97分钟。

不过这种雷尼·马格利特式的画风：

配上弗兰兹·卡夫卡式的情节：

成人寓言的调调，向来是邪君的最爱。

虽然影片主旨简单，但各种细节却让人回味无穷。

比如，房子真的等于家吗？

片中社区的灵感来自于导演在爱尔兰看到的废弃住房。

尽管这样的住宅地处偏远、交通不便、各种配套设施都匮乏，但经过开发商的美化包装，依然能忽悠到不少年轻人。

每个人都会渴望一个家，可当把家具象成一个房子时，却不得不背上更多无形的束缚。

无论是片中的割离与孤独，还是现实中的房租房贷，每一项都压得人喘不过气。

比如，孩子真的单纯美好吗？

哪怕片中的它不是人类，但婴儿时期的人类不也和它一样，饿了渴了只会大哭，想睡觉不想睡觉也会大哭。

尤其对年轻的夫妻来说，意外降临的孩子更像是一种负担。

明明还没做好准备，就多了一个生命叫自己“爸爸妈妈”。

而随着孩子逐渐长大，他们也会住进你的房子，开走你的车子，最后把你埋进自掘的坟墓，过他们与你再无关系的人生。

再比如，物质富足就足够了吗？

根据导演的解释，片中的社区是外星生物创造的产物，他们创造出完美的适合人生存的外部环境，利用人类来哺育他们的后代。

可他们却忽视了更重要的一点——人类的精神需求。

片中的汤姆和杰玛吃穿不愁，但这一切都没有车载广播的那首听了无数遍的歌来的温柔。

一成不变的完美，毫无风险的安全，也就意味着没有梦想与希望。

事实证明，精神与情感的匮乏依然可以把人逼疯。

当然，邪君认为这群外星人最失算的一点，就是他们自己的后代尚且还有电视可以看，却不给地球人安个wifi。

这换了谁都受不了啊！