关于绑票的电影(朝鲜硬核怪兽片：导演遭绑架，国家元首监制，故宫取景的另类神作)
1978年的1月，韩国著名女演员崔银姬为了筹建一所电影艺术学校，收到神秘富商的邀约，请她前往香港去洽谈合作事宜。
但她万万没有想到，这次洽谈会议只是个幌子。
当她来到香港后，竟然遭到了朝鲜间谍组织的绑架，将她秘密带去朝鲜。
崔银姬是当时韩国影坛的实力派女星，曾在五六十年代红极一时，她的失踪很快引发媒体的争相报道。
消息传回韩国以后，崔银姬的前夫韩国著名导演申相玉，开始多方寻找她的下落。
1978年的7月，崔银姬失踪六个月以后，申相玉也在香港遭到绑架。
在当时没有人知道，绑架这对韩国电影圈著名夫妻的人，竟然是未来的朝鲜元首老金同志。更不会有人想到——
绑架这对导演夫妻的理由，是为了振兴本国电影工业。
申相玉和崔银姬被带到朝鲜以后，被秘密囚禁了五年时间。
期间申相玉曾两次试图逃跑但都失败，还因此遭受了长时间的牢狱之灾。
从1983年开始，被迫屈服的导演申相玉在朝鲜执导了7部电影，并和前妻崔银姬以演员身份出演了11部电影，期间多次入围国际电影节，大大提升了朝鲜电影的国际影响力。
申相玉导演在朝鲜拍摄的最后一部电影，也是他最知名的作品，是一部名为《平壤怪兽》的特摄怪兽电影。
该片不仅邀请日本东宝公司《哥斯拉》的幕后团队协助拍摄，更由老金同志亲自挂名监制，成为影史最传奇的硬核怪兽电影！
《平壤怪兽》
Pulgasari
14世纪的朝鲜。
君王昏庸残暴、官员横征暴敛，加上连年天灾导致民不聊生。
在北方山区的某座村庄里，流传着一种专门吞食金属的食铁怪兽“不可杀”的传说。
村里有位年迈的老铁匠泰叔，是方圆百里最有名的打铁匠人。
当地无良的官员为了剿灭农民起义军，下令征收全村的铁器，替朝廷“炼铁”。官府的士兵挨家挨户搜查百姓家中的铁器，铁锅农具全部被收缴，完全不管百姓死活。
泰叔私自让村民拿回被收缴的农具铁器，并将其藏起来躲避官府搜查。
由于收缴的铁器不翼而飞，当地官员下令逮捕了泰叔，对他严刑拷打，逼问铁器的下落。泰叔一口咬定失踪的铁器，也许是被食铁怪兽“不可杀”给吃掉了。
官府根本不相信食铁怪兽的传说，下令将泰叔毒打一顿后关进了牢房。
奄奄一息的泰叔在临终前，用泥土捏成了一只小型怪兽模型。
他对着手中栩栩如生的“小怪兽”诚心祷告，祈求上苍能够怜悯那些穷苦百姓，让他们免除官府的压迫。
泰叔许完了愿终于咽下最后一口气，手中的“不可杀”却闪现出一阵奇异光芒。
泰叔的女儿阿美从父亲的遗物中发现了“怪兽”手办，将其带回家。
这天夜里，阿美不小心扎破手指，一滴血滴在了“怪兽”手办上面，谁知“不可杀”竟然瞬间苏醒活了过来，变成了一只可爱的小怪兽。
活过来的“不可杀”直接吃掉了阿美的缝衣针，并开始疯狂吞食铁器。
官员下令斩杀怪兽，但怪兽的身体刀枪不入，只能眼睁睁看着怪兽撞破墙壁逃走。
官府不肯善罢甘休，开始拷打无辜村民。阿美得知此事后悄悄来到山上，通知正在组织起义军训练的情郎英太。
英太等人早就不满官府的残暴统治，众人决定揭竿而起推翻官府统治。
这天深夜，英太带着战士们悄悄摸上了县衙城楼，带领起义军战士们一起冲向了官府衙门。无能昏聩的官员想要逃走，被英太给一刀结果了性命。
很快，朝鲜国王得知民间有人造反十分震怒，命令手下的大将军前去镇压。
英太带领起义军和村民们一起逃往附近的“玛鲁山”，起义军居高临下，利用滚木擂石砸向朝廷军队。
朝廷吃了败仗以后，负责带兵的福安大将军又想出一条毒计，命令手下的大军包围玛鲁山，想要困死饿死起义军。
阿美冒险下山寻找食物，被官兵们给发现，眼看就要落入险境的时候，怪兽“不可杀”突然出现，官兵们吓得落荒而逃，阿美也在怪兽护送下回到山上。
起义军得知怪兽帮助阿美击退官兵，终于相信“不可杀”是上天派来帮助他们的神兽。
起义军带着“不可杀”向山下的官兵发起冲锋，朝廷的军队根本不是怪兽的对手，最终只能落荒而逃，起义军大败官兵之后，缴获了大量武器，送给“不可杀”做食物。
自此以后，“不可杀”在起义军中成了打头阵的战神，有了它的帮助，起义军所向披靡大败官兵。而“不可杀”也得以大快朵颐疯狂吞食铁器，最终成为一只庞然巨兽。
朝廷的军队面对战无不胜的“不可杀”毫无办法，这时，从当地官府逃走的一名幕僚，又献出一条毒计。
他知道怪兽是铁匠死前用泥土做成的，怪兽的身体附着了铁匠的灵魂，因此才一直保护铁匠的女儿，将其视为主人。幕僚认为只要抓住阿美，就能制服“不可杀”。
于是，官兵派出一队暗探，乔装打扮混入起义军营地，趁着起义军庆祝胜利的时候，悄悄掳走了阿美。
大将军劫持阿美站在山岗上，他用阿美的性命威胁“不可杀”，让它自己走入一座巨大的笼子内。见怪兽入笼后，立刻下令放火，打算烧死怪兽。
然而正当所有官兵得意之时，火焰中的怪兽突然发生爆炸，一阵烟雾过后，他们惊异的看到被烧得浑身通红的怪兽，又屹立在他们眼前。
神兽“不可杀”完成了“超进化”，它的战斗力进一步增强。
经历这次大战过后，起义军们非常感激“不可杀”，认为它是一头代表忠义的神兽。
在神兽的带领下，起义军向皇宫发起了冲锋。
大将军又一次惨败后依旧不死心，他又找来了一名萨满巫师做法，让巫师召唤出怪兽体内的泰叔的灵魂。随着巫师的做法，怪兽的身体果然失去了控制。
巫师将“不可杀”引诱到一座山谷，官兵们早就在这里挖好一座巨型陷阱。
当怪兽跌入陷阱后，官兵们立刻从附近山上推下巨大的石块，最终将怪兽活埋。
没有怪兽帮助的起义军，最终惨败在朝廷大军的手下，首领英太也惨遭敌人的俘虏。
阿美从一名侥幸脱困的起义军战士口中得知，英太被敌人残忍处死了。
阿美得知情郎的惨死，内心怀着巨大的悲愤，决心帮助“不可杀”脱困。
她想起“不可杀”是因自己的血而复活，因此决定再用自己的血帮助怪兽苏醒。
这天晚上，阿美装作一名妓女混进军营后，独自跑到了山谷埋怪兽的地方，她冒着生命危险割破手臂，将鲜血滴入石缝中。
复活的怪兽再次破土而出，变回了战无不胜的神兽“不可杀”。
“不可杀”带领起义军冲入皇宫，无能的皇帝如丧考妣，下令用火炮阻拦怪兽，但是炮弹打在怪兽身上依旧毫无作用。
怪兽一路横冲直撞追进了宫城内，推倒了一座宫殿，当场砸死了大将军，又一脚踩死了皇帝。
一场大战结束，皇帝被推翻，起义军和农民们欢呼庆祝着。
然而随着战争的结束，民众们对于“不可杀”的态度也发生了变化。
由于怪兽的胃口越来越大，吃完了皇宫内的所有武器还是不够，又开始吃农具，民众们对此很不满。
为了拯救国家和广大的农民，阿美在内心做了一个痛苦的决定。
“不可杀”的身上流淌着阿美的血液，也只有阿美的身体才能让怪兽消失。
这天早上，阿美独自来到一座钟楼，敲响大钟吸引怪兽的注意力。
她知道怪兽会吃下大钟，于是躲在钟内，等怪兽将自己吃进腹中。
阿美以身饲兽，用自己的牺牲摧毁了“不可杀”。
怪兽吃下藏有阿美的铜钟后，身体立刻粉碎瓦解，与阿美一起化作尘土消失于人间。
电影的故事到此结束。
这部《平壤怪兽》拍摄于1985年，影片翻拍于1962年的同名电影，故事取材于朝鲜民间传说，片中出现的怪兽“不可杀”，相传出现于高丽王朝末期，传说是一种以铁为食物，能将噩梦与邪气消弭于无形的怪物。
影片的导演申相玉是韩国资深导演，一生参与拍摄多达300部电影，他和当演员的妻子崔银姬是五六十年代韩国影坛的著名伉俪。
两人于1976年离婚，但因先后被带往朝鲜，在朝鲜期间复婚，并于1986年去柏林电影节参展期间，摆脱监视坐车逃到美国大使馆寻求庇护，几经周折才逃回韩国。
申相玉和崔银姬逃走以后，朝鲜方面拒绝承认绑架事件，声称夫妻二人是自愿来朝鲜，原本这部《平壤怪兽》是申相玉拍摄的制作规模最大的朝鲜电影，但因他的逃走，朝鲜方面否认他是电影的导演，把影片的导演挂名给了剧组副导演郑建朝。
根据主创申相玉的回忆，《平壤怪兽》的主要创作灵感，是来自于日本的特摄电影《哥斯拉》，由于影片监制的特殊身份，因此拍摄时得到了官方的大力支持。
电影中的宫殿场面是来中国的故宫实地取景，内地的北京电影厂参与了合拍，至于怪兽场面请来了东宝公司的特摄团队协助拍摄，就连扮演怪兽的演员都是在东宝《哥斯拉》中，扮演怪兽的特摄演员萨摩剑八郎。
也因此，这部电影曾在1998年被引进日本公映，后又成为首部在韩国公映的朝鲜电影，更曾代表朝鲜电影入围韩国的富川国际电影节。
回到电影本身而言，《平壤怪兽》虽然是一部奇幻怪兽电影，但内核仍是一部带有宣传性质的朝鲜主旋律大片。电影和《卖花姑娘》、《神笛少侠洪吉童》等电影一样，表达的主题都是鼓励人民反压迫，积极同守旧势力做斗争、鞭挞万恶的旧社会。
正如东宝《哥斯拉》是在隐喻核战争的阴影一样，《平壤怪兽》中的神兽“不可杀”也有类似的隐喻意义在其中，拥有怪兽的底层农民能够战胜不可一世的皇权，但推翻封建王朝后的怪兽，却又成为了继续压迫大众的阶级，甚至因它的贪婪可能会引发新的战争，只有善良无私的女主角牺牲自己，才能换来怪兽的彻底消失。
影片最后的结尾无疑提升了整部电影的深度，带有强烈的批判警世意味。
本片的监制老金同志是朝鲜级别最高的“电影发烧友”。
老金同志热爱电影是出了名的，据说他有一个神秘而庞大的私人电影资料库，个人收藏了上万部电影拷贝，最爱的电影是香港动作片，风靡欧美的007系列和《13号星期五》这类恐怖片。
不仅如此，老金同志视电影为宣传武器，曾亲自著书立说，写了一部长达几百页的《电影艺术论》，该书是所有朝鲜导演的“电影创作圣经”。
老金同志自己也当导演，代表作就是感动一代国人的催泪电影《卖花姑娘》。
对于电影艺术的痴迷和狂热，让老金同志在七十年代就已经意识到，朝鲜电影工业的落后，缺乏技术和创意等问题，因此老金同志亲自策划了绑架事件，希望能够通过申相玉和崔银姬两位资深电影工作者，来提升朝鲜本土电影文化的软实力。
他曾说过，「如果我没有成为一名政治家，我肯定是个出色的电影导演，或者至少是个电影评论家。」